Мастера рваного монтажа и любители экранного насилия Нивелдайн и Тэйлор, оказались идеальными кандидатами на очередное вопложение "Бегущего человека". Не новый уже сюжет, обыгранный как в признанной классике, так и в бесчисленных кибер-панковских вариациях, в исполнении этих двух маньяков принял наконец исчерпывающую форму. Да, местами действие на экране приобретает совсем уж шокирующий вид, но разве фанаты всевозможных симуляторов и реалити-шоу не мечтали в тайне именно об этом? Самые скачиваемые дополнения к The Sims это не розовые домики с голубыми ставнями, а патчи, снимающие цензурные "квадратики" когда игровой персонаж принимает душ или идет в туалет. И создатели "Геймера" точно знают чего хочет подобная публика. Так что не надо морщиться - жрите на здоровье. Блюдо из самых грязных фантазий для вас приготовили настоящие мастера - люди, для которых "через чур" это только начало, а бешенный темп и гипертрофированный экшен единственный способ общения со зрителем.

 

Так обычно ругаемая всеми (в том числе и мной) модная нынче манера снимать все трясущейся камерой, здесь так ловко работает на создание атмосферы, что о ее существовании даже не задумываешься. С первых секунд нас бросают в месиво из взрывов и человеческих останков, а оператор на роликах, маневрируя в этом безумии, уносит нас все дальше, к очередной точке сохранения. И вот ты сидишь, периодически сжимая подлокотники, а в голове стучит Sweet Dreams Мэрлина Мэнсона, которая на самом деле стихла еще пять минут назад, и не можешь отвести взгляд от экрана. 3D говорите? 3D сосет!

 

Но на сколько бы ни была шокирующей форма, без хороших актеров фильм так и остался бы торжеством дурного вкуса, напоминающим все клипы того же Мэрлина Мэнсона вместе взятые. Однако за драматическую составляющую здесь отвечают Джерард Батлер и Майкл С. Холл, так что беспокоиться обсолютно не о чем. Привычно великолепный Батлер снова демонстрирует зверинный оскал, который мы хорошо помним еще по фильму "300 спартанцев". Гораздо большей неожиданностью стала роль Холла. Обычно играющий замкнутых, практически лишенных яркой мимики персонажей, он самым удивительным образом раскрылся в роли эксцентричного злодея Кена Кастла. Да что тут говорить, он там даже поет и танцует! Вообще, во время просмотра постоянно ловишь себя на мысли, что даже когда Кастл просто сидит и смотрит с экрана, оторвать взгляд от него не возможно, настолько гипнотическим свойством обладает харизма этого актера.

 

По выходу из кинотеатра у фильма обнаруживается довольно странное свойство - о нем совершенно не хочется говорить. По крайней мере первое время. И не только о нем, говорить не хочется вообще, как и улыбаться. А в голове остается только одно желание - прийти домой, закрыть глаза и ни о чем не думать. Потому что без новомодных ухищрений и компьютерной графики, сняв грязный, непричесанный и злой фильм, два внезапно посерьезневших режиссера умудрились показать насколько тонка грань между вчерашней фантастикой и завтрашней реальностью. И добились они этого даже не километрами отрванных рук и ног, и не практически документальной съемкой, а коротким , практически не заметным в череде взрывов и перестрело, диалогом двух второстепенных персонажей:

 

 - Но ведь такие технологии только лет через десять появяться!

 - Да ладно. Через полтора года на полках магазинов будет в десять раз круче продаваться.